“我自己想起来都觉得太可怕了，这一代人都是看我的书长大的，我的书可能会改变他们对这个世界的看法。”郭敬明说。这是事实，从《幻城》开始，他就是青少年阅读群体中最受欢迎的作家，而与此同时，他的身边也总伴随着质疑。日前，郭敬明出版了新书《小时代1.0折纸时代》，其中爱喝星巴克、对助理很严厉的老板形象，又被指抄袭《穿Prada的女魔头》，郭敬明接受专访时说，这些都是源自对他的偏见。 

    ■郭敬明名片 

    1983年出生于四川自贡，2001年、2002年两度获全国新概念作文大赛一等奖，2002年进入上海大学念影视艺术工程专业，后退学肄业。著有长篇小说《幻城》、《梦里花落知多少》、《悲伤逆流成河》，散文集《爱与痛的边缘》、《左手倒影，右手年华》，策划编辑书系《岛》、月刊《最小说》。2006年，《梦里花落知多少》被判抄袭庄羽小说《圈里圈外》。2007年11月，加入中国作协。 

   新作不再写校园，也不抒情 

    记者：《小时代1.0折纸时代》和你之前的书名似乎都不大一样，其中的“小”应该是相对“大时代”而言的，对你来讲，怎么理解这个“小”？ 

    郭敬明：“折纸时代”是第一季，我计划会一年写一季，其中的故事发展也伴随着我的成长。“折纸”就是我们小时候玩的，比较童真，书中主人公刚刚开始实习，比较单纯，第二季“虚铜”时代他们就开始接触社会了，会不一样，想到铜臭、经济方面的东西。我写不了整个中国，因为我不了解，我只生活在上海，我只能记录这其中的一部分年轻人，有些是普通的大学生，有些是比较穷的年轻人，用这个小团体从中折射出这个时代。 

    记者：你以前的作品基本都是在描写校园生活，《小时代》中有不少年轻人在工作中遇到的困惑和挫折，这个题材的转化是你有意识的吗？ 

    郭敬明：我自己已经不在学校了，《悲伤逆流成河》已经是我对校园写到一个极致了，我没办法再写了，因为我已经不在那个环境了。我已经在工作、接触这个社会，很想去写这个部分。我的读者大部分都是学生，我也没有把握他们会不会接受这部作品，但它确实是我现在最有感触、最想表达的东西，我也希望能够告诉我的读者他们可能马上要进入的这个社会是个什么样子。过去对我已经太遥远，我已经没有那种情怀了，未来我还没有经历过，你让我写婚姻、抚养下一代，我也没有经验，现在发生的事情对我是最容易写，也是我最能把握的。 

    记者：之前你的文字风格是很悲情的，但这次在《小时代》中有不少的喜剧语言，比如你形容顾源、顾里结婚之后一家是“吉祥三宝”，还拿安妮宝贝和你自己的写作风格调侃，是不是在写作风格上你也有意识地做了些改变？ 

    郭敬明：《小时代》里面有很多反讽的东西，和我以前的风格确实很不一样，《悲伤逆流成河》是一个很压抑的作品，里面没有对话，大量都是情绪的流动，对我而言是内心的放大，我自己也觉得剥离掉那些之后它是苍白的。我这次刻意想回避掉这些情绪，大量的是情节，《小时代》的素材够我写三本《悲伤》。我希望尝试以故事取胜，小说家的核心还是讲故事，故事漂亮的话可以用最简单的语言表达，比如我以前用100个字这次只用20个字，以前别人提到我就是会觉得我的文字很华丽，但读多了确实会“审美疲劳”。《小时代》是一个快节奏的东西，不适合去抒情，就是用白描的手法去表现这个弱肉强食的社会。 

   抄袭 大家可能对我有一种偏见 

    记者：当时你在最红的时候经历了“抄袭”官司，从你现在的状态来看，似乎那件事并没有给你造成太大影响，你的承受力是不是很强？ 

    郭敬明：我并没有一开始就能承受，那个时候我很脆弱，遇见官司的时候我19岁，还很不成熟，会觉得委屈在网上写东西。 

    记者：今天的你不脆弱了？ 

    郭敬明：如果你今天是真正在评价我的文字，那我很愿意接受，但如果你仅仅是攻击我，比如长得很难看，发型丑什么的，我不会在乎。 

    记者：我也看到有人在讨论，《小时代》中有某些情节和《穿Prada的女魔头》相似，说你是抄的，你有没有觉得你现在陷入了“信任危机”？ 

    郭敬明：我觉得持这样观念的人可能对我有一种偏见，或者说是戴着有色眼镜去看我，说我的作品和什么什么很相似，我觉得这对我是很不公平的一件事。就像我的书里说一个上司对他的下属很严厉，他爱喝星巴克……可是有什么办法？我也在喝星巴克。全世界在喝星巴克的上司有多少呢？是不是一个人写了这个，其他的上司就都不能这样写了？而且每个上司也都会有助理，对他的助理严格也是情理之中的事，如果这些都不能写，那算什么呢？如果这样就算抄袭，那你让我怎么解释呢？包括我在网上也看到，有人说我写的电梯门一打开，就是一个客厅，这个也是抄的，但其实上海就是有这样的房子，我就是看到过这样的情景。大家都追究这种细节，比如我书中一个人说“Neilis back”，他们就说某个电影里也有这样的情节。 

    记者：你有没有想过，如果就之前的事件道歉，大家的态度可能会有所转变？ 

    郭敬明：我比任何一个媒体、读者都太清楚这个案子是怎么判的。其中有很多我不能说的东西，所以我只能用不道歉来表明我的观点，这是我的底线。因为我压根就不觉得我是在抄，我不认同那个判决，我可以付给你法院判的钱，那个都OK，但是你要是让我道歉，这个我做不到！ 

   畅销 图书的基本属性就是商品 

    记者：很多人肯定你畅销作家的身份，而不是你在文学上的实力，你是否满足？ 

    郭敬明：我觉得这样的想法是颠倒的。我们以前开玩笑说，就算今天郭敬明出了一本谁也看不懂的白纸，它也照样会卖得很好。所以我可以不考虑写什么会畅销，只写自己喜欢的。我也不认为所谓的纯文学就应该不畅销，只卖一万册。好的东西就应该雅俗共赏。出版出来的就是商品，它的一个基本属性就是拿出来卖的。 

    记者：也有人说过，郭敬明很像是一种宗教，你有一批相当忠实的粉丝，你的书是否主要是依靠他们？ 

    郭敬明：在我看来这是一种错误的观念。如果他只是喜欢你这个人，那他只要去买你的照片，看你的电视节目就好了，他不需要去买你的书。我有那么多粉丝，就是因为我的作品都是很好的。我相信今年我出了一堆白纸他们会买，那明年呢，后年呢？ 

    记者：你怎么做到每一本书都抓住大众审美？ 

    郭敬明：真的是很奇怪，每一次我喜欢的东西最后都能被大众所喜欢，可能我本身就是一个很大众的人吧。比如说今天大众的审美在60分，那我一定会做一个80分的东西出来，大家会觉得还不错又不会看不懂，我不会做99分的东西，那样他们会看不懂，就太偏了。比如说我们杂志做插图，有些图的idea真的是很棒，我也很喜欢，但我不觉得那是大众会喜欢的东西，我不会去选。你说我真的没有想过去写那些纯文学的东西吗？我也想写，但大众并不一定了解你在说什么。 

    记者：你的读者多数都处在成长的关键时期，你希望传递给他们什么样的价值观？ 

    郭敬明：你的人生要有目标，并且有理想去实现它，包括亲情和友情，这些都是我一直在书写的东西。我还会告诉他们，这个世界是公平的。我也不会去写那些滥交、吸毒、暴力，这些我也可以写，因为我也看到过、听说过，但是我不想让他们觉得这个社会就是这个样子。 

    有时候我会觉得自己的责任太多了，没有一个作家手中是中国整个一代年轻人的阅读，我自己想起来都觉得太可怕了，这一代人都是看我的书长大的，我的书可能会改变他们对这个世界的看法。所以对我而言，我绝对不会去写那些会对他们有负面影响的东西。 

    记者：但是你之前的抄袭案件会不会给这些年轻人带来负面的影响？ 

    郭敬明：所以我这么多年我都没有解释过这个事。你可以怀疑我，但你要看我这么多年下来的一步步的努力，再来判断我究竟有没有才华。如果你觉得五年不够，我可以用十年、二十年去证明它。 

    作协入作协不会改变我 

   记者：你之前已经是一位非常畅销的小说家了，其实不大需要加入作协来“镀金”，当时是怎么想到要加入作协的？ 

    郭敬明：我觉得加入作协对我是一种认可，因为作协里大部分都是老一辈的作家，可以算是中国作家的大本营，作为新生代作家，我觉得能加入其中是一件好事。当时我也没想那么多，就是我的出版社问我，小四，你要不要加入作协，我说好啊。如果没能加入，我会有点遗憾，但它也不会改变我的生活，它仅仅是个程序。 

    记者：你之前和推荐人王蒙熟吗？怎么找到王蒙的？ 

    郭敬明：我之前和他并不熟，就是在他当了我的推荐人之后，在一些活动上我们碰到，才会在一起聊上两句。找王蒙老师是因为我的出版社和他关系很好，出版社问王蒙老师愿意不愿意当我的推荐人，王蒙老师就说可以啊。我之前对他的印象就是来自书本上的，我只看过他的作品，觉得他是内心很丰富、很睿智的人。 

    记者：加入作协之后，是否意味着你的身份不仅仅是一位畅销作家，而多了很多责任？ 

    郭敬明：我还是照样在做自己的事，是大家把这件事想得太大了。我并没有觉得加入作协对我有多深重的影响，它只是代表着一种认可和鼓励，至少对于王蒙老师来说，是认可我的。说到要在这个团体中和别人交流什么的，那都是后面的事。加入作协至少不是件坏事。 

    生活不享受，辛苦工作为了什么？ 

    记者：在《小时代》开篇就有大量关于各种名牌的描写，还有涉及到同性恋，这些都是你生活的环境吗？ 

    郭敬明：上海就是这样一个城市，有各种各样的生活，在中国而言可能都是最前沿的。《小时代》的后几季中我也会写到弄堂里的底层生活、大学生奋斗的故事。（你对上海底层生活熟悉吗？）我本身就是从底层过来的，我来上海时是一个最普通的大学生，因为我家是个小城市，刚来的时候发现上海和家乡完全不一样。 

    记者：为什么你一直没有写自己那一段艰辛的日子？ 

    郭敬明：以前从功力、文笔上讲，我觉得还不够，你让我以前写，我会写得比较矫情、个人化，但现在我可以控制它了。 

    记者：我看到这样的评价，说你是“从一个羞涩着描写青春的哀伤少年变成现在开名车穿名牌坐在巨大落地窗前编故事的人”，你认同这种评价吗？ 

    郭敬明：我觉得这是事实，我现在的生活就是这个样子的，但我没觉得这样有什么不对。我自己对物质的要求很高，如果我已经这么辛苦地工作，这么累了，我还不能享受生活，那我是为了什么呢？我没有太远大的理想，我也没有说我就是要两袖清风地去传播真理。但你不能因为这样就去否认我的作品，而且你不能要求我到50岁还在写“高中空旷的操场上”怎么怎么样，我有我自己的生活，这也会影响到我的写作。 

    记者：你的小说中经常写到轰轰烈烈的爱情，你现在有时间谈恋爱吗？ 

    郭敬明：最近我是没有在谈。也没有固定的类型，感觉对了就好。生活中不可能每一刻都像小说那么有戏剧性，而且我自己本身谈恋爱也不是很多。可能我自己现在心志还不很成熟，等年纪再大一些对于这些问题会更有感触吧。 

    记者：在死亡、毁容、被爱人抛弃、没钱、平庸、被人误解里，你最害怕哪个？最不在乎哪个？ 

    郭敬明：最害怕死亡，最不在乎被人误解，因为已经次数太多，习惯了。 

   记者（刘炜）手记 

    之前对郭敬明的印象就是一个总是打扮得十分精致的小男孩，以至于我在等郭敬明的时候，看他推门进来，我还以为是他的小助理。没化妆的郭敬明戴着一顶棒球帽，穿着大一号的帽衫，看起来像个中学生。助理快速送上去一杯泡好的咖啡，让我很快回过神来，最起码，在办公室，郭敬明是个老板。采访中，郭敬明并没有拒绝回答我的任何一个问题。他几乎没有寒暄，直接说，“我们开始吧。” 

    关于围绕着在郭敬明身边的各种质疑，他自有回答，而且自成体系。作为目前最畅销的作家，我倒是很想知道，再过一个七年，面对同样已经30岁的粉丝，他的书是否依然卖到第一。